由香港蘇富比、嘉德香港、保利香港以及香港翰海組成的2015香港首輪秋拍日前落下帷幕，四家拍賣行分別以26.69億港元、1.97億港元、9.14億港元、1.999億港元成交額收官，較之春拍略有下滑。
拍賣行表示，在宏觀經(jīng)濟(jì)持續(xù)調(diào)整的環(huán)境下，今年香港秋拍成交平穩(wěn)，藏家出手謹(jǐn)慎，導(dǎo)致此次秋拍承受著前所未有的壓力。
國際買手陳連勇認(rèn)為，本次瓷雜的數(shù)量和質(zhì)量都不能與以往相比，成交率也不高，可能是歷年秋拍表現(xiàn)最差的一次，也遜色于今年春拍：“以蘇富比為例，一般秋拍的成績是30億-40億港元，今年才20多億港元。”同時(shí)他也認(rèn)為，目前市場上賣出不去的，要不真假有問題，要不狀態(tài)有問題，要不品質(zhì)不夠理想：“外行可能會(huì)覺得這么便宜沒人要，其實(shí)都是有原因的。”
本次香港秋拍頭籌《純惠皇貴妃朝服像》
結(jié)癥：拍賣難逃“征集難”
早在2012年，藝術(shù)品拍賣市場就數(shù)次曝出“征集難”的消息。到2015年春拍的時(shí)候，多方因素導(dǎo)致拍品數(shù)量再次減少，市場容量也小于往年同期。所以本次秋拍，市場處在苦于“無米之炊”的境況。
而深究征集難，必定要談到整個(gè)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的問題。在全球不太景氣的情況下，雖然各國實(shí)施寬松貨幣政策來保證全球流動(dòng)性的水準(zhǔn)，但一些結(jié)構(gòu)性的發(fā)展已使流動(dòng)性的韌性遭到侵蝕。例如：投資標(biāo)的物集中化，小型公司債務(wù)市場繁榮，及銀行業(yè)縮小交易規(guī)模等。這些情況，進(jìn)而影響到了整個(gè)市場資金鏈的問題，導(dǎo)致投資者觀望氛圍比較濃。直接體現(xiàn)就是，很多拍賣行把拍品調(diào)整成以中低價(jià)位的為主，用這種方式來使總體成交金額不至于過低。
現(xiàn)狀：成交額下跌，流拍增多
從今年香港秋拍的多場拍品上來看，多家拍賣行為適應(yīng)市場，征集或策劃的大多為中低價(jià)精品，同時(shí)減少了高價(jià)位拍品。估價(jià)降低的拍品固然吸引更多藏家參與、有利于增加成交率，但不少精品仍然遭遇流拍，甚至低于估價(jià)成交。
如在蘇富比夜場中，吳大羽的油畫《無題115》，400萬港元流拍；曾梵志1996年創(chuàng)作的重要作品《自畫像》流拍，該畫作2011年在香港佳士得春拍曾以3762萬港元成交，現(xiàn)四年之后以低于原成交價(jià)1000萬港元亦無人響應(yīng)；劉野首次上拍的《麥當(dāng)娜和淘氣的男孩(藍(lán)色)》也是同樣命運(yùn)。古代書畫中，蘇富比拍場的宋元冊(cè)頁以及弘仁、石濤的手卷，最終流拍。保利香港拍場，八大山人的《松鹿圖》報(bào)價(jià)320萬港元也最終流拍。
部分拍品最終成交價(jià)也不盡如人意，甚至遠(yuǎn)低于多年前。據(jù)大象視界負(fù)責(zé)人項(xiàng)立平稱，蘇富比成交的一件八仙碗落槌價(jià)為700萬港幣，扣除傭金貨主拿到估計(jì)600萬左右，而該拍品在2010年買時(shí)成交價(jià)近1200萬，五年多時(shí)間內(nèi)，就虧了一半。
但值得引起注意的是，根據(jù)artnet全球數(shù)據(jù)庫，2014年中國大陸藝術(shù)品拍賣市場已經(jīng)是全球第二大。而中國的百萬美元富翁在2010年時(shí)共有約80萬人，到2014年時(shí)又有38萬人加入這個(gè)群體。這也直接推動(dòng)了中國大陸地區(qū)藝術(shù)品交易的發(fā)展。
未來：投資者持幣觀望新模式
隨著藝術(shù)品投資在大陸的興起，以及傳統(tǒng)投資渠道（如拍賣會(huì)）的發(fā)展停滯。更多的投資者選擇了持幣觀望，他們希望有一個(gè)更新興的渠道可以帶來在藝術(shù)品投資方面的高收益。
之前眾多的藝術(shù)品P2P理財(cái)平臺(tái)的推出，例出淘寶、蘇寧、京東的藝術(shù)品電商化；藝術(shù)品質(zhì)押融資、藝術(shù)品買手賣手服務(wù)等，確實(shí)也對(duì)市場起到了一定的刺激作用。但受制于對(duì)品質(zhì)的把握，價(jià)格的控制等等方面的因素，更多藝術(shù)品投資者出手非常謹(jǐn)慎，對(duì)市場抱有明顯的觀望心態(tài)。
藝術(shù)品電子盤這種新模式在這個(gè)時(shí)候一經(jīng)推出，便因其“金融+文化藝術(shù)品”的特性受到了眾多投資者的歡迎。
一位不愿意透露出姓名的投資者向我們表示：天價(jià)藝術(shù)品的漸漸沉寂雖然帶來了不少中低價(jià)位藝術(shù)品的成交額，但對(duì)于現(xiàn)在市場中的品質(zhì)鑒定自己還沒有十分的把握。在這個(gè)時(shí)候，更應(yīng)選擇以金融的方式來投資藝術(shù)品。一方面可以結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)文化藝術(shù)品的升值空間等方面的因素來選擇投資的方向；另一方面這種方式也極大地降低了對(duì)單一藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)性。
所以，透過香港秋拍的種種現(xiàn)象，我們不難發(fā)現(xiàn)，投資者的種種心態(tài)正展示在我們面前。在這個(gè)藝術(shù)品投資者都選擇持幣觀望的時(shí)候，我們相信，華強(qiáng)藝術(shù)品交易平臺(tái)這種“金融+文化藝術(shù)品”的新生模式能給投資者帶來更多選擇和信心！
