劉墉（1719年—1804年），字崇如，號石庵，清朝政治家、書法家，乾隆十六年（1751年）中進(jìn)士，歷任翰林院庶吉士、太原府知府、江寧府知府、內(nèi)閣學(xué)士、體仁閣大學(xué)士等職。他是一位引領(lǐng)書法浪潮，汲取前輩賢良有才之士之能而又富有歷史創(chuàng)造性的書法家，學(xué)習(xí)古人卻也能跳出古人，不拘泥與此。
劉墉是清代著名的帖學(xué)大家，被世人稱為“濃墨宰相”，與成親王、翁方綱、鐵保并譽(yù)為清代四大書法家�？梢院敛豢鋸埖卣f，他對書法藝術(shù)的見地、探索以及所居地位在清代是不可輕易撼動的。后人稱贊其小楷不僅汲取了鐘繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的特有精華，還別有魏晉小楷風(fēng)致。他書的蠅頭小楷以小見大，具有擘窠大字的恢宏氣象，有如鐵筆鉤巖，絲毫不虛，卻又放縱自如。結(jié)體干凈，秀麗中透出干勁。尤其粗重與纖細(xì)纏織在一起，再加上偶爾融入行草筆意，使得整個作品在規(guī)模的大效果中不乏生動活潑的情趣，就這點而言其實真是十分難能可貴的。
☆-劉墉-行書冊頁(局部)
當(dāng)然，劉墉在書法上的成就不只是小楷，行書也有著極高的造詣。例如他的《行書送蔡明遠(yuǎn)敘》，此書作運筆圓勁，筆意酣暢，古樸飄逸，方圓兼?zhèn)�，蒼潤相間。正如《松軒隨筆》所言“(劉墉)中年以后筆力雄健，局勢堂皇”。這幅作品款署“乙未冬日臨，石庵居士”，也充分說明這是劉墉壯年時期書法的典型面貌。
我們通過查閱史料，不難發(fā)現(xiàn)關(guān)于劉墉書法淵源的記載甚多，《松軒隨筆》謂：“劉文清書，初從松雪(趙孟頫)入，中年后乃自成一家，貌豐骨勁，味厚神藏，不受古人牢籠，超然獨出�！薄肚灏揞愨n》曰：“其少年時為趙體，珠圓玉潤，如美女簪花。中年以后筆力雄健，局勢堂皇。迨入臺閣，則絢爛歸于平淡，而臻爐火純青之境矣�！贝送�，還有言其“得鐘太傅、顏魯公神髓”“實從松雪入手，以后則專精閣帖，尤得力于鐘太傅尚書宣示，故雄深雅健，冠冕一代”等等。
一旦進(jìn)入劉墉書法世界，就可切身體會，在書法體系里他是泛學(xué)諸家，汲取前人用筆精髓，不求形跡之逼真，“入乎古人而出乎古人”。書作中融合了趙孟頫的圓潤、董其昌的生拙、蘇軾的豐肥、顏真卿的渾厚，外似豐圓軟滑，實則內(nèi)涵剛勁，骨肉兼?zhèn)�，脈絡(luò)分明。尤其是他喜用狼毫硬筆在蠟箋上書寫，風(fēng)貌更為飽滿而不露筋骨，墨色濃重沉郁，獨具面目，成為一代名手。
未來市場潛力
作為書壇公認(rèn)的清代帖學(xué)第一的劉墉，一直備受褒貶，從綽號上便可知曉。因其喜歡濃墨用拙，所以時人稱他為“濃墨宰相”，也有些人趁機(jī)叫他“墨豬宰相”，顯然有失公允，暴露出某些人的心懷不爽。以致近年在市場上的表現(xiàn)與其學(xué)術(shù)地位不盡相符，反差之大是這個級別的書家中少見的。與劉墉同時代書壇另一流派“碑學(xué)”大師鄧石如相比較，在藝術(shù)品市場，早在1995年嘉德秋拍鄧石如的書法作品，一件七言對聯(lián)就能拍到高達(dá)20.8萬元的價格，用劉墉的單幅萬元與其相比，簡直難望其項背。但劉墉的書法成就和在書法史上的地位已鐵定如山，永載史籍，作品也不可能再生。因此，劉墉的作品，特別是代表性的精品，應(yīng)該有相當(dāng)大的升值空間。隨著時光的流逝，其價格持續(xù)走強(qiáng)將是必然的趨勢。
名家趣聞
清人包世臣《藝舟雙楫》記載著這一趣事：翁方綱有一個女婿是劉墉的學(xué)生。有一次，這個學(xué)生去看望岳父，正碰上翁方綱在練字，寫的還是他練了一輩子的字體，一筆一畫都完全按古人的要求，不改動一筆。這個學(xué)生因為受到老師劉墉的影響，對老岳父墨守成規(guī)看不慣，就拐彎抹角地說：“岳父，您和我的老師都是當(dāng)代的大書法家，我從來沒有聽您評論我的老師的書法。您今天給我談?wù)劙�！”翁方綱放下筆，看了看他的女婿，說：“你回去問你的老師，他寫的字哪一筆是古人的？”這個學(xué)生真的回去問老師。劉墉笑了笑說：“你回去也問你的岳父，他寫的字哪一筆是他自己的？”這互相間的問話，反映了他們對待書法藝術(shù)的不同見解，一個守舊，一個創(chuàng)新。后來這個故事成了書法史上的佳話。
據(jù)說劉墉握筆的姿勢也是很奇特的。他在客人面前寫字的時候，筆正腕端，采用傳統(tǒng)的握筆方法。但是，他自己在內(nèi)室書房寫字的時候，就不論寫大字寫小字，都轉(zhuǎn)動筆管，飛快地書寫。筆隨手指前后左右旋翻飛動，像獅子滾繡球一樣。他寫得興奮的時候，甚至筆管脫手飛落到地上�？上�，這種方法沒有傳下來。
