artnet發(fā)布的報告稱，2014年，全球中國文物藝術(shù)品拍賣市場整體下行，全球成交額同比上年下降了79.0億美元。
2014年，王中軍以3.77億元拍下梵高的《插滿雛菊和罌粟花的花瓶》;劉益謙以3.48億元在佳士得拍下永樂唐卡，又在蘇富比以2.8億元購得雞缸杯;畫廊與藝博會也更加紅火地發(fā)展起來;藝術(shù)品電商、藝術(shù)影像博覽會，這些新領(lǐng)域的崛起似乎預(yù)示著藝術(shù)品市場進(jìn)入了消費時代，業(yè)態(tài)與經(jīng)營范圍都越來越寬廣。同時，在拍賣行業(yè)，調(diào)整的狀態(tài)依舊在持續(xù)，精品稀少，買力不足，成交額下降。繁雜的現(xiàn)象滋生諸多問題：一、二級市場的銷售份額究竟產(chǎn)生了怎樣的變化?中國藝術(shù)品在海外的銷售是否比以往更為活躍?數(shù)據(jù)可以在一定程度上回應(yīng)這些問題。
9月23日，中拍協(xié)與世界知名藝術(shù)品網(wǎng)上交易與研究網(wǎng)站artnet合作，推出《中國文物藝術(shù)品全球拍賣統(tǒng)計年報2014》。針對過去一年中國藝術(shù)品在海外與中國內(nèi)地的銷售情況作了多維度的梳理。其數(shù)據(jù)廣泛采集自全球700多家參與經(jīng)營中國藝術(shù)品的拍賣行以及主要畫廊，將藝術(shù)品按照品類、銷售地域、價格區(qū)間精細(xì)分類，進(jìn)而得出有參考意義的統(tǒng)計結(jié)論。artnet價格數(shù)據(jù)庫經(jīng)理、報告項目負(fù)責(zé)人呂寧在接受第一財經(jīng)采訪時透露：報告中，關(guān)于中國內(nèi)地拍賣行業(yè)的數(shù)據(jù)全部來自中拍協(xié)。
與8月中拍協(xié)發(fā)布的《2014中國文物藝術(shù)品拍賣市場統(tǒng)計年報》(下稱《年報》)相比，artnet與中拍協(xié)合作的這份報告數(shù)據(jù)來源非常廣泛，囊括了海外市場以及一級市場情況，在藏家習(xí)慣于全球探寶的今天更具參考價值。但同時，“僅僅在排列拍賣企業(yè)名單時，數(shù)據(jù)并沒有將結(jié)算問題考慮進(jìn)去，而是根據(jù)企業(yè)填報給中拍協(xié)的數(shù)據(jù)來做統(tǒng)計。因為海外拍賣行在結(jié)算上遇到問題的只是少數(shù)�！眳螌幐嬖V第一財經(jīng)。由于結(jié)算兌付是拍賣行業(yè)尤其是中國拍賣業(yè)的頑疾，這些數(shù)據(jù)的運用或會導(dǎo)致一定的統(tǒng)計誤差，關(guān)于兌付的信息可以參考8月份中拍協(xié)所公布的報告。
供給偏弱或是下挫主因
artnet發(fā)布的報告稱，2014年，全球中國文物藝術(shù)品拍賣市場整體下行，全球成交額同比上年下降了79.0億美元(505.7億元人民幣)，較2011年的市場繁榮期下跌了31.3%。
在解讀中國市場的下挫時，為《年報》執(zhí)筆的藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)家安德魯分析認(rèn)為，中國經(jīng)濟增速放緩并沒有影響高凈值人群的產(chǎn)生，所以，宏觀經(jīng)濟對藝術(shù)品市場的影響極有可能被夸大�！爸袊叨烁辉ｋA層的增長帶來了更加嚴(yán)重的貧富差距：處于財富金字塔前十分之一的人口持有的財富由2000年的49%上升到2014年的64%�！痹趫蟾嬷�，她寫道。同時，她也指出，盡管如此，中國“百萬富翁”的比率依舊不高，能夠恒久參與藝術(shù)品市場的人只是極小的一部分。
反腐帶來禮品市場的收縮以及拍賣行經(jīng)營業(yè)務(wù)的集中，也被安德魯認(rèn)為是市場下滑的原因。但在林林總總的因素中，“市場供給偏弱”被認(rèn)為是最主要的方面�！案黜椮敻恢笜�(biāo)只能解釋藝術(shù)品市場調(diào)整的部分原因，而市場供給才是影響藝術(shù)市場表現(xiàn)的核心因素。”安德魯寫道。她認(rèn)為，大量高質(zhì)量拍品已經(jīng)陸續(xù)在2011年之前流入博物館以及專業(yè)藏家手中，從而進(jìn)出市場流通，且在未來中短期內(nèi)重回市場的可能性也微乎其微，進(jìn)一步抑制了這些拍賣板塊的增長。而拍品質(zhì)量和真假問題使得買家趨于謹(jǐn)慎，這直接導(dǎo)致了中國藝術(shù)品市場的流拍率高達(dá)53%，達(dá)到了近5年的最高值。
就2015年春拍的情況看，安德魯認(rèn)為，名作供應(yīng)不足的情況可能得到改變。她作出此預(yù)測的依據(jù)是：中國嘉德以2.79億元拍出的潘天壽《鷹石山花圖》以及1，26億元拍出的李可染《井岡山》可能提振市場信心。
海外中國藝術(shù)品市場權(quán)重上升
目前，占據(jù)中國藝術(shù)品銷售最大份額的依舊是中國內(nèi)地的拍賣公司，在經(jīng)歷了10年的高速增長之后，拍賣行面臨著市場轉(zhuǎn)型帶來的陣痛。而當(dāng)人們將目光轉(zhuǎn)向中國內(nèi)地拍賣市場以外的領(lǐng)域，能夠發(fā)現(xiàn)，情況還有頗多可喜之處。
根據(jù)artnet提供的數(shù)據(jù)，2014年，中國藝術(shù)品市場銷售額下挫了9%，但海外的中國藝術(shù)品銷售表現(xiàn)平穩(wěn)，僅僅下滑了1.1%。此外，還有諸多指標(biāo)可以反映海外市場的健康：海外市場的中國藝術(shù)品成交份額已經(jīng)從2013年的27%上升到去年的29%;海外市場的成交率為60.9%，高于中國內(nèi)地的46.7%。當(dāng)然，并不能說中國藝術(shù)品已經(jīng)完全國際化。仔細(xì)分析數(shù)據(jù)，能夠看到：境外市場中78%份額為亞洲區(qū)域貢獻(xiàn)，其中香港市場又占據(jù)亞洲市場的91%。因而，即便在數(shù)據(jù)上被歸類為亞洲區(qū)，但其買家依然來自中華文化圈。
除了亞洲(以香港為主)之外，北美和歐洲市場在中國藝術(shù)品流通中占據(jù)一定權(quán)重。其中，北美市場占成交額的12%，歐洲市場占9.7%。
談及中國與海外市場的區(qū)分，拍品結(jié)構(gòu)上的差異也值得關(guān)注。中國書畫在中國市場長久以來是拍賣的主力。但在海外，瓷器雜項卻是市場主導(dǎo)，占海外市場的67%，而中國書畫僅占境外市場的31.4%，其余則是油畫及中國當(dāng)代藝術(shù)(22%)和古籍善本等其他門類(1%)。2014年，瓷器雜項這一門類的海外拍賣中，成交價超過1000萬元的有70件。今年的香港春拍，僅一天時間，蘇富比便拍出了總價值1億的瓷器、玉器和青銅器。這其中，中國內(nèi)地藏家依舊是購買主力。
在談到海外市場的蓬勃發(fā)展時，呂寧向第一財經(jīng)提出了自己的看法：“中國買家在收藏上漸趨國際化，這是近幾年海外藝術(shù)品市場蓬勃的重要原因。另一方面，海外重要博物館及藝術(shù)博覽會頻頻推出中國主題大展，進(jìn)一步推動了西方對中國藝術(shù)品的認(rèn)識�！�
中國當(dāng)代藝術(shù)，墻外香?
一級市場的漸次繁榮也是過去兩年中的顯著趨勢。在海外，藝術(shù)品以私人洽購和零售為主導(dǎo)，但在大陸，藝術(shù)品拍賣在近10年中都是占據(jù)最大市場份額的。從去年的統(tǒng)計結(jié)果來看，這種結(jié)構(gòu)依舊沒有逆轉(zhuǎn)：“中國藝術(shù)品拍賣占據(jù)將近70%的總成交額，其余份額主要來自畫廊交易。這一結(jié)構(gòu)與世界其他地區(qū)以畫廊和零售交易為主體的藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)截然不同。”
盡管如此，2014年一級市場依然可圈可點。Art021、PhotoShanghai、藝術(shù)北京以及西岸博覽會上，畫廊行業(yè)的銷售狀況顯現(xiàn)出了很大活力�！吨袊奈锼囆g(shù)品全球拍賣統(tǒng)計年報2014》就指出：在過去的兩年中，規(guī)模較大的畫廊成交額穩(wěn)步上身，大多數(shù)畫廊經(jīng)營者已經(jīng)建立起良好的客戶群。其中，表現(xiàn)優(yōu)異的20余家畫廊大都位于北京。
針對畫廊行業(yè)的復(fù)蘇，呂寧認(rèn)為原因有二：“其一，畫廊行業(yè)以經(jīng)營現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為主，少受藝術(shù)品出境限制，買家也更為國際化，而拍賣行的主顧則集中于中國內(nèi)地。在行業(yè)趨勢和社會環(huán)境發(fā)生變動的時候，畫廊行業(yè)更易于分散風(fēng)險。其二，畫廊行業(yè)總成交額小，高增長率的獲得相對容易�！�
由于畫廊主要以經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)為主，當(dāng)代藝術(shù)在海外的表現(xiàn)可以與畫廊的經(jīng)營情況對照起來看。中國當(dāng)代藝術(shù)作品的價格在2011年達(dá)到頂峰，但直至去年，其在中國內(nèi)地市場的成交額已經(jīng)被腰斬。然而在海外，這種趨勢卻在相反的軌道上運行。artnet發(fā)布的報告指出：“中國內(nèi)地市場僅有4件拍品的成交價超過1000萬元人民幣，然而該門類在海外高價位市場表現(xiàn)強勁許多，共有63件拍品的成交價超過了1000萬元人民幣。與2013年相比，2014年當(dāng)代藝術(shù)在海外的當(dāng)代書畫拍品數(shù)量同比去年增加了兩倍之多(對比古代書畫8%的下跌)，許多年輕藝術(shù)家都先后刷新了個人作品拍賣紀(jì)錄�！倍谥袊鴥�(nèi)地，“該門類絕大部分拍品都以較低價格成交——92%的拍品在2014年以低于50萬元人民幣的價格成交，很多拍品或流拍或以最低估價成交�！蓖瑫r，報告也指出，中國當(dāng)代藝術(shù)的海外平均成交價不僅遠(yuǎn)高于內(nèi)地市場，也是所有拍賣品類中平均成交價最高的。
業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)在中國內(nèi)地的主要問題在于，許多年輕藝術(shù)家沒有通過在西方更為常規(guī)的畫廊渠道進(jìn)入藝術(shù)品市場，而是直接進(jìn)入拍賣市場。這種做法通常會縮短他們的藝術(shù)生涯，只能短期獲利而不能實現(xiàn)更長期的職業(yè)規(guī)劃。另一方面，當(dāng)代藝術(shù)市場中一些業(yè)已成名的藝術(shù)家由于被過度購買，部分藏家或是對他們的作品失去了興趣，或是認(rèn)為他們的作品估價過高。畫廊模式在持續(xù)發(fā)展的角度上架構(gòu)了良性循環(huán)，并對藝術(shù)家的事業(yè)發(fā)展有著更好的促進(jìn)作用。因而，不論是對藝術(shù)發(fā)展和整個市場的健康而言，畫廊經(jīng)營都是一個重要環(huán)節(jié)。
（轉(zhuǎn)自 雅昌）
